Descrizione dell'attrazione
Tra i luoghi più famosi di San Pietroburgo, un posto speciale è occupato dal monumento a Pietro il Grande, noto anche come Cavaliere di bronzo. Chiunque conosca bene la letteratura russa, in particolare le opere dei classici, ricorderà sicuramente facilmente diverse opere in cui a questa attrazione viene assegnato uno dei ruoli principali nella trama.
A proposito, infatti, la scultura è in bronzo, e si chiama di nuovo rame grazie al classico della letteratura russa - Alexander Pushkin. La sua opera "Il cavaliere di bronzo" è uno degli esempi più brillanti di come la famosa scultura abbia ispirato (e continua a ispirare) poeti e scrittori di prosa.
Il monumento è stato inaugurato nei primi anni '80 del XVIII secolo. Si trova in Piazza del Senato. La sua altezza è di circa dieci metri e mezzo.
La storia della creazione del monumento
L'autore del modello di scultura è Etienne Maurice Falconet, scultore appositamente invitato in Russia dalla Francia. Mentre lavorava al modello, gli fu assegnato un alloggio vicino al palazzo, situato nell'ex stalla. La sua retribuzione per il suo lavoro, secondo il contratto, ammontava a diverse centinaia di migliaia di lire. La testa della statua è stata accecata dalla sua allieva Marie-Anne Collot, che è venuta in Russia con la sua insegnante. All'epoca aveva poco più di vent'anni (e il suo insegnante aveva più di cinquant'anni). Per il suo eccellente lavoro, è stata ammessa all'Accademia Russa delle Arti. Le è stata anche data una pensione vitalizia. In generale, il monumento è il prodotto del lavoro di diversi scultori. La produzione del monumento è iniziata alla fine degli anni '60 del XVIII secolo e si è conclusa negli anni '70.
Quando lo scultore francese non aveva ancora creato un modello di statua equestre, c'erano opinioni diverse nella società su come doveva apparire esattamente il monumento. Qualcuno credeva che la scultura dovesse raffigurare l'imperatore in piedi in piena crescita; altri volevano vederlo circondato da figure allegoriche che simboleggiavano varie virtù; altri ancora credevano che si dovesse aprire una fontana invece di una scultura. Ma lo scultore ospite ha respinto tutte queste idee. Non voleva raffigurare alcuna figura allegorica, non era interessato all'aspetto tradizionale (per quel tempo) del sovrano vittorioso. Credeva che il monumento dovesse essere semplice, laconico, e doveva prima di tutto lodare non i meriti militari dell'imperatore (sebbene lo scultore li riconoscesse e apprezzasse molto), ma le sue attività nel campo del legislatore e della creazione. Falcone voleva creare l'immagine del sovrano benefattore, in questo vedeva il suo compito principale.
Secondo una delle tante leggende associate al monumento e alla storia della sua creazione, l'autore del modello scultoreo trascorse persino la notte nell'ex camera da letto di Pietro il Grande, dove gli apparve il fantasma del primo imperatore russo e gli chiese domande. Che cosa stava chiedendo esattamente il fantasma allo scultore? Non lo sappiamo, ma, come dice la leggenda, le risposte sembravano abbastanza soddisfacenti per il fantasma.
Esiste una versione in cui il cavallo di bronzo riproduce l'aspetto di uno dei cavalli preferiti di Pietro il Grande - Lisette. Questo cavallo è stato acquistato dall'imperatore da un commerciante a caso ad un prezzo favoloso. Questo atto è stato completamente spontaneo (all'imperatore piaceva molto il cavallo marrone della vecchia razza Karabakh!). Alcuni storici credono che la chiamò Lisette come una delle sue preferite. Il cavallo ha servito il suo proprietario per dieci anni, ha obbedito solo a lui e, quando è morto, l'imperatore ha ordinato di fare un animale di pezza. Ma in realtà, questo spaventapasseri non ha nulla a che fare con la creazione del famoso monumento. Falcone realizzò bozzetti per il modello scultoreo dei trottatori di Oryol delle scuderie imperiali, i loro nomi erano Brilliant e Caprice. Un ufficiale della guardia montò uno di questi cavalli, vi saltò sopra su una piattaforma speciale e sollevò il cavallo sulle zampe posteriori. A questo punto lo scultore realizzò rapidamente i bozzetti necessari.
Fare un piedistallo
Secondo l'idea originale dello scultore, il piedistallo del monumento doveva assomigliare alla forma di un'onda marina. Non sperando di trovare una pietra solida di dimensioni e forma adeguate, il creatore del monumento progettò di realizzare un piedistallo da diversi blocchi di granito. Ma è stato trovato un blocco di pietra inaspettatamente adatto. L'enorme pietra su cui è attualmente installata la scultura è stata rinvenuta in uno dei villaggi nelle vicinanze della città (oggi questo villaggio non esiste, il suo antico territorio è entro i confini della città). Il nodulo era conosciuto tra i locali come la Pietra del Tuono, poiché nell'antichità veniva colpito da un fulmine. Secondo un'altra versione, la pietra era chiamata il cavallo, che è associato ad antichi sacrifici pagani (i cavalli venivano sacrificati alle forze ultraterrene). Secondo la leggenda, un santo sciocco locale aiutò lo scultore francese a trovare la pietra.
Il blocco di pietra doveva essere rimosso dal terreno. Si formò una fossa abbastanza grande, che fu immediatamente riempita d'acqua. È così che è apparso uno stagno, che esiste ancora oggi.
Per il trasporto del blocco di pietra, è stato scelto l'orario invernale in modo che il terreno ghiacciato potesse sopportare il peso della pietra. Il suo trasferimento è durato più di quattro mesi: è iniziato a metà novembre e si è concluso a fine marzo. Oggi alcuni "storici alternativi" sostengono che tale trasporto della pietra fosse tecnicamente impossibile; nel frattempo, numerosi documenti storici testimoniano il contrario.
La pietra è stata portata in riva al mare, dove è stato costruito un molo speciale: da questo molo, il blocco di pietra è stato caricato su una nave costruita per il suo trasporto. Sebbene la pietra sia stata consegnata al molo in primavera, il caricamento è iniziato solo con l'arrivo dell'autunno. A settembre il masso è stato consegnato alla città. Per rimuoverlo dalla nave, doveva essere sommerso (affondò su pali, che in precedenza erano stati appositamente conficcati nel fondo del fiume).
La lavorazione della pietra iniziò molto prima del suo arrivo in città. Fu fermato per volere di Caterina II: giunta nel luogo dove si trovava allora la pietra, l'imperatrice esaminò il blocco e ordinò di interrompere la lavorazione. Tuttavia, a seguito del lavoro svolto, la dimensione della pietra è notevolmente diminuita.
Scultura di fusione
Presto iniziò il casting della scultura. L'operaio della fonderia, arrivato appositamente dalla Francia, non poteva far fronte al suo lavoro, doveva essere sostituito con uno nuovo. Ma, secondo una delle leggende sulla creazione del monumento, i problemi e le difficoltà non sono finiti qui. Secondo la leggenda, durante la colata, si ruppe un tubo attraverso il quale fu versato bronzo fuso nello stampo. Fu solo grazie all'abilità e agli sforzi eroici della fonderia che la parte inferiore della scultura si salvò. Il maestro, che ha impedito la propagazione della fiamma e ha salvato la parte inferiore del monumento, è rimasto ustionato, la sua vista è stata parzialmente danneggiata.
Anche la realizzazione delle parti superiori del monumento è stata irta di difficoltà: non è stato possibile fonderle correttamente ed è stato necessario rifonderle. Ma durante la rifusione, sono stati commessi di nuovo gravi errori, a causa dei quali sono apparse successive crepe nel monumento (e questa non è più una leggenda, ma eventi documentati). Quasi due secoli dopo (negli anni '70 del XX secolo), furono scoperte queste crepe, la scultura fu restaurata.
leggende
Le leggende sul monumento iniziarono molto rapidamente ad emergere in città. Il processo di mitologia associato al monumento continuò nei secoli successivi.
Una delle leggende più famose racconta il periodo della Guerra Patriottica, quando vi fu la minaccia della presa della città da parte delle truppe napoleoniche. L'imperatore decise allora di rimuovere dalla città le opere d'arte più pregiate, tra cui il celebre monumento. Una grande quantità di denaro è stata persino stanziata per il suo trasporto. In quel momento, un certo maggiore di nome Baturin fece un incontro con uno degli amici intimi dell'imperatore e gli raccontò uno strano sogno che perseguitò il maggiore per molte notti di seguito. In questo sogno, il maggiore si trovava sempre nella piazza vicino al monumento. Il monumento prese vita e scese dal piedistallo, per poi spostarsi verso la residenza dell'imperatore (si trovava allora sull'Isola di Pietra). Il sovrano uscì dal palazzo per incontrare il cavaliere. Allora l'ospite di bronzo cominciò a rimproverare all'imperatore l'incapace gestione del paese. Il pilota ha concluso così il suo discorso: "Ma finché rimango al mio posto, la città non ha nulla da temere!" La storia di questo sogno è stata trasmessa all'imperatore. Rimase stupito e ordinò di non portare il monumento fuori dalla città.
Un'altra leggenda narra di un periodo precedente e di Paolo I, che a quel tempo non era ancora imperatore. Una volta, mentre passeggiava per la città con il suo amico, il futuro sovrano vide uno straniero avvolto in un mantello. L'ignoto si avvicinò a loro e camminò accanto a loro. A causa del cappello abbassato sugli occhi, il volto dello sconosciuto era impossibile da distinguere. Il futuro imperatore attirò l'attenzione del suo amico su questo nuovo compagno, ma rispose che non vedeva nessuno. Il misterioso compagno di viaggio all'improvviso parlò ed espresse la sua simpatia e partecipazione al futuro sovrano (come se predicesse i tragici eventi accaduti poi nella vita di Paolo I). Indicando il luogo dove fu poi eretto il monumento, il fantasma disse al futuro sovrano: "Qui mi rivedrai". Poi, salutato, si è tolto il cappello e poi il Paolo sconvolto è riuscito a distinguere il suo volto: era Pietro il Grande.
Durante il blocco di Leningrado, che, come sapete, durò novecento giorni, in città apparve la seguente leggenda: finché il Cavaliere di bronzo e i monumenti ai grandi comandanti russi sono al loro posto e non al riparo dalle bombe, il nemico non entrerà in città. Tuttavia, il monumento a Pietro il Grande era ancora protetto dai bombardamenti: era rivestito di assi e circondato da sacchi di sabbia su tutti i lati.
